Persönlich Umfage: Wieviel Gameplay macht das "Grauen voll"?

[sorata08]

@sorata
Führt das denn wirklich dazu, dass der Spieler sich stärker gruselt (oder überhaupt)?

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Ich kann mir vorstellen, dass man vorallem durch eine zufällige Komponente und alternative Routen durchaus auch verschiedene Spiele-Erlebnisse erzeugen kann.

Außerdem sprechen wir ja über Maker-Spiele.

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Ja, deshalb kann man doch mal versuchen, das umzusetzen, anstatt es von vornherein abzuwiegeln.
Sonst ist doch jeder so geil auf das Umgehen von technischen Limitationen, aber wenn es um die reine inhaltliche Komplexität geht, dann ist es ein Ding der Unmöglichkeit?

Einige von dir angesprochenen Effekte hatte ich z. B. in Das Heim. Du hast sicher gesehen, dass ihrer Effektivität Grenzen gesetzt sind, es sei denn jemand ist besonders empfänglich dafür. Und das wird bei anderen Maker-Horrorspielen ähnlich sind.

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Du hast da mMn primär mit Jump Scares um dich geworfen und eine schwache Spannungskurve geboten. "Das Heim" ist nicht das Non-Plus-Ultra von Dingen, die auf dem Maker machbar sind oder nicht. :T

Last but not least hab ich genau das versucht, was du ansprichst, nämlich mit den Erwartungen des Spielers zu spielen.

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Das hast du schon. Allerdings hast du mMn den Spieler zu lange hingehalten, bis wirklich etwas für ihn Bedrohliches passiert ist.

Ich hab mir gedacht, dass der Spieler, solange er noch keinen Gegner getroffen hat, vorsichtiger ist und sich bei allem eher gruselt, weil es ja ein Gegner sein könnte. Anderes Beispiel: Bei Agoraphobia klappen die Schockeffekte solange, bis das erste Mal ein Gegner kommt. Dann weiß man: Gegner werden durch Musik angekündigt und man sieht sie sofort auf der Map. Man weiß, dass alle folgenden Schockeffekte keine Gegner sind.

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Nun, das ist natürlich eher ein Balance-Akt. Man darf Effekte nicht überstrapazieren, aber auch nicht unterstrapazieren. Ein Musikthema für Gegner z.B. ist generell nicht verkehrt, nur kann man hier auch variieren: Die Musik bleibt bestehen, auch wenn der Gegner aus der Reichweite ist oder Gegner tauchen auch ohne Musik auf.
Bei "Das Heim" war es nun bei mir so, dass diese Erwartung zwar anfangs durchaus da war, aber sich nach und nach verflüchtigt hat, weil sich an dem Schema "Ist es ein gegner? Ah ne, doch nicht!" bis zum Ende effektiv nichts geändert hat. Wäre da zwischendrin ein gegner gekommen, wäre ich schon eher wieder in der Unsicherheit gewesen.

Lovecraft hat aber Bücher geschrieben. Visuelle Medien kommen nicht darum herum, etwas darzustellen und dadurch verliert vieles "Unbegreifliche" schon einen Teil seiner Wirkung.

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Und genau das ist die Herausforderung, der ich mich z.B. annehme und das so gesehen auch anderen raten würde. Eben weil es etwas anderes ist und doch durchaus wirken kann. Z.B. ist "Amnesia - The Dark Descent" von der Thematik her schon eher Lovecraft-mäßig, jedoch bleibt ein großer Teil des Schreckens eher im Suggestiven und Angedeuteten verankert.

Außerdem ist das "Unbegreifliche" letztendlich nur Hokuspokus, denn wenn Lovecraft alles im Detail erklären müsste (ich nehme mal an, dass er das nicht macht), dann würde er es auch entmystifizieren.

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Ja und nein. In Lovecrafts meisten Geschichten lässt er die entscheidenen Stellen natürlich der Vorstellung überlassen, aber er nutzt sonst für Beschreibungen auch sehr umfangreiche und eloquente Adjektivketten. Wirkt manchmal zwar mehr ulkig als gruselig, allerdings liegt der Reiz darin in deiner eigenen Interpretation dieser Worte (hängt also auch davon ab, was für Dinge du mit gewissen Wörtern verbindest). Sowas würde ich aber auch eher für ingame Texte und Hintergründe aufheben, um eine gewisse Stimmung zu schaffen.
Trotzdem kann man mit optischen Andeutungen arbeiten, ohne eine Konkretisierung für den Spieler vorzukauen.

(...) nur das, was im Dunklen lauert und die Manifestation am Ende (die war so was wie Telekinese) sind wirklich das "Etwas".

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Kam so bei mir nicht rüber. ^^;
Generell verbinde ich Puppen auch nicht mit gefangenen Seelen, sondern eben mit etwas "Fremdgesteuerten".

Dann darfst du nicht vergessen, dass nicht jeder Fan von Lovecraft bzw. von Gruselgeschichten allgemein ist. Du merkst ja sicher, dass die heute nicht mehr so angesagt sind. Psychological Horror geht z. B. in eine andere Richtung. Hier steht nicht das Unbekannte und Unbegreifliche im Mittelpunkt, sondern die persönlichen Probleme der Spielfigur.

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Hast du überhaupt etwas von Lovecraft gelesen? Die Geschichten sind immer um Personen gestrickt, die angesichts der Unbegreiflichkeit ihrer Erkenntnisse in dem Wahnsinn verfallen. Man erfährt oft zwar nicht soooo viel über sie, aber es wird eigentlich stets der langsame Weg ins Verderben gezeichnet.
Und das ist durchaus "angesagt", wie diverse kommerzielle Horrorgames unter Beweis stellen.
Es geht im übrigen auch gar nicht darum, nur "lovecraftschen Horror" zu emulieren, sondern sich das Beste daraus mit anderen Aspekten zu kombinieren (Fehlerfrei ist Lovecraft ja auch nicht), um etwas Neues und Frisches zu schaffen. Und anstatt nur Silent Hill-/Resident Evil Klone zu produzieren könnte man auch einfach mal einen der Altmeister des Horrors für Inspiration konsultieren, meinst du nicht?

Was wäre anstelle von "ganz weglassen" oder "Endkampf" die Alternative gewesen?

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Man hätte z.B. den Endboss in verschiedenen Stufen in Sackgassen locken und/oder außer Gefecht setzen können (wie in den Kämpfen zuvor).
Aufgrund der Natur des Endbosses wären das natürlich nur Maßnahmen, um Zeit zu erkaufen.

Ich würde hier mal noch folgende Videos verlinken, die vielleicht auch zum Nachdenken anregen können:
Extra Credits - Shiver with Antici-pation - How Horror Games Create a Tension Cycle
Extra Credits - Horror That Lingers - How the Uncanny Instills Fear
Gaijin Goombah - What Makes a Good Horror Game?

MfG Sorata