Dr. Spoiler oder wie ich lernte, den Film zu verstehen

[Phoenix]

@Donnie: puh, wo fange ich da an? ...erstmal: der regissieur ist ein depp ...er hat den film offen genug gestaltet, um andere interpretationen zuzulassen, redet dann aber trotzem auf der dvd in aller ausführlichkeit seine (imo grausige) version breit ...ich halte bis heute an meine eigenen version fest, da ich sie besser finde, als die "richtige", da mir der film sonst nicht mehr so gefallen würde (ich mach mal irgendeinen film, der wirklich "meiner" fassung entspringt )

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Gut, ganz so weit gingen meine Überlegungen dann doch nicht. Ich war bisher so weit, warum Donnie zum Schluss wieder in seinem Bett lag. Gut, die Flugzeugturbine hat ja als Metall-Teil, das auf Gottes Kanälen reist, die ideale Voraussetzung für eine Zeitmaschine geschaffen. Ergo:

Alles auf Anfang. Donnie's Vater saß ja nachher im Sessel, seine Schwester kam von der Arbeit/Fete, alle waren auf ihrem Platz. Einzig Donnie lag in seinem Bett, und wurde dieses mal von der Turbine erschlagen, und nicht, wie vorher, davon verschont, weil Frank ihn nach draußen gelockt hatte. Wieso aber lag Donnie im Bett und nicht vor dem Haus auf der Wiese? Wieso war es bei ihm anders als bei seinen restlichen Familienmitgliedern? Ich finde, das deckt sich nicht ganz mit deiner (ansonsten wunderbar erklärten) Lebenskreislauf-Theorie, Javier.

Nu ja ... besser als die des Regisseurs allemale.

Donnie Darko habe ich leider nie gesehen, aber bei Identität muß ich sagen, das ich sehr lange gebraucht habe, um das Ende vorherzuahnen und bis Dato eher an unglaubliche Zufälle zugunsten der Dramatik des Films geglaubt habe.

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Die Logik/Unlogik des Films ist in meinen Augen die wahre Kunst hinter dem Film.

Es wird mit keinem Wort erwähnt, dass besagte Nacht in dem Motel fiktiv ist, und die Tape-Aufzeichnung am Anfang, auf der definitiv John Cusack's Synchronstimme zu hören ist, lässt Freiraum für wildeste Vermutungen a lá "Ist am Ende gar Cusack der Killer? Hat der Mann eine schizophrene Ader und weiß nichts davon?" Gut, das kommt ja dem wahren Ende des Films sogar relativ nahe, aber doch ist das ein wirklich schön eingebauter Trick ... ebenso wie bei dem Scheinbar-Billig-Teenie-Killer-Movie "Cut", bei dem man auch die ganze Zeit einen Killer in der Gruppe vermutet, und der Mörder am Ende ein Wesen, geschaffen aus den Ängsten und Albträumen der Gruppenmitglieder ist.

Gut, als Film nicht wirklich ein solches Meisterstück wie die hier eben genannten, aber ich habe mich doch eben verpflichtet gefühlt, das anzumerken, um meine Aussage wenigstens im Ansatz zu untermauern.

Zu Matrix selbst sag ich jetzt nicht viel, da ich erstens: Den dritten Teil nicht verstanden habe (Wink mit dem Zaunpfahl ), und zweitens: Eh keine Ahnung von PC's hab' - ich drück einfach einen Knopf, und das Ding läuft.

ach ja, btw: Planet der Affen ist am genialsten in der Simpsons
Musical Version mit Troy McClure als Charlton Heston:
"Oh my god, I was wrong
It was earth all along
You finally made a monkey
(Chor) Yes we finally made a monkey
You finally made a monkey out of me!"
selbst DAS ist gewissenhafter als Burtons ewiger Tiefpunkt.

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"Dr. Zaius, Dr. Zaius ..."

Okay, ich wollte jetzt aber wohl doch noch mal auf ein, bzw. drei Enden zu sprechen kommen, die mich jetzt schon längere Zeit beschäftigen: Stephen King's "Shining". An sich kein Problem, die Enden, aber nachdem ich jetzt Buch, Kubrick-Film und (grottenschlechten) King-Dreiteiler gesehen habe, steh ich auf dem Schlauch.

Der dem Wahnsinn verfallene Jack Torrance verpasst dem Koch Dick Hallorann eins mit dem Roque-Schläger, worauf dieser bewusstlos zusammensackt. Kurz bevor Jack dann seinen Sohn umbringen kann, kommt er wieder zur Vernunft, rennt in den Keller und jagt sich mit dem gesamten Hotel in die Luft. Danny, sowie Wendy (Winnifred ) und (der angeschlagene, aber quicklebendige) Dick Hallorann flüchten mit dem Schneemobil. Am Ende sitzen sie gemeinsam am See und betrachten den Sonnenuntergang.

Jack tötet Dick Hallorann mit der Axt. Danny flüchtet in den Irrgarten, in den ihm sein Vater folgt, aber durch einen Trick hängt Danny Jack ab, und dieser erfriert im Irrgarten. Danny und Wendy flüchten mit dem Schneemobil, mit dem Dick gekommen ist. Am Ende sieht man ein Bild, das auf ca. 1908 datiert ist (Gilles: Bitte einmal klugscheißen ), und ganz vorne an steht Jack und feiert mit.

Genau das selbe wie beim Buch, nur dass man am Ende Danny als Erwachsenen sieht. Dabei sei an dieser Stelle noch angemerkt, dass man in der Neuverfilmung des öfteren Danny's imaginären Freund "Tony" gesehen hat. Erst am Ende des Films stellt man fest, dass Danny als Erwachsener ein genaues Abbild seines alten Freundes Tony ist (zur Erinnerung: Im Buch wird Tony als Junge beschrieben, der "immer am anderen Ende der Straße steht", im Kubrick-Film ist Tony einfach Danny's Hand, und für den Verlauf an sich nicht wirklich wichtig.

Also, unterm Strich: Was ist da jetzt das beste Ende? Welches ist vernünftig, welches ist Mist, und warum verwurstelt King sein eigenes geniales Machwerk mit einem saudummen Dreiteiler?

@Gilles de Rais:
Ja, und auch "Shining" wurde wunderbar bei den Simpsons parodiert.